《被下药强辱的人妻》 明星剧

逻辑好硬。2023年看，硬设定过多了，比如老头一定要把信给虚拟世界的人；比如一定要对应的脸；比如女人自称女儿，警察的反应并不是保持怀疑（可能是演技问题，反正那一刻我出戏了），男人怀疑但不求助警察查询；比如人在虚拟世界死了，回来的是虚拟世界里的人格；结局更暴露跑题，如果主线是女人要利用规则让虚拟丈夫穿越回现实体内，前面的悬念和冲突都应该围绕这个动机展开（警长在本场的台词也很……就是解读空间过大，但他说出那番话太小概率了）。单场戏几乎没有冲突，多是流水账式的铺陈，从地点A到地点B，找到信息，过程少见阻碍，《被下药强辱的人妻》每个人物都是工具人（倒是和立意主题有那么点互文的意思）。差不多年份的《久久大香伊蕉在人线免费》和《男人添女人高潮免费视频》比这可好太多了。1星。立意好，年代老，但我不行，单立意，一句话，就够了。白瞎这100分钟。

1个小时看似讲了很多，但谈得都很浅，死亡这种宏大的命题哪是这么容易就能谈清楚的呢，《被下药强辱的人妻》最后只能用直言不讳死亡才能更好地选择怎样临终来作为结语，当然选择没有正确答案。

一部能够打破以往认知，《被下药强辱的人妻》获得新的视角与感悟的一档节目。看的过程只觉不断被刷新认知，原来教育还能够这样，原来上一代的贫富差距真的可以对下一代的教育不产生影响。在芬兰高福利的保障下，学习的最终目的是为了生活，而并非提高竞争力。于芬兰这个国家，人与人之间的竞争似乎被缩小，更为侧重的是与自身，与时间的竞争。借用周轶君结尾那句话:"未来从来不只是有一个样子！"

以前反“救世撒旦”、黑“造物鲸鱼”也就算了，贝拉·塔尔这次用了六天的故事时间，《被下药强辱的人妻》每天重复劈劈柴提提水，就把尼采与创世一起沌入昏暗。 =_= 尼采真杯具。。。。

宽街原剧以舞代武的天才，在电影改编首作中，《被下药强辱的人妻》得到了创造性电影视听的强力包裹，《被下药强辱的人妻》甚至令一切可能尴尬的戏剧语言都留存为银幕经典。